英魂之刃we峰
當前位置: 首頁 » 范文大全 » 詩詞大全 » 正文

楊巨源的詩詞_楊巨源的詩詞翻譯_楊巨源的詩詞賞析

發布時間:2019-05-25     瀏覽次數:0
“詩家清景在新春,綠柳才黃半未勻。”楊巨源《城東早春》原文翻譯與賞析

【原文】

  詩家清景在新春,綠柳才黃半未勻。

  若待上林花似錦,出門俱是看花人。


【譯文】

  最能引發詩人詩情的便是這清新怡人的早春景色,早春剛剛來臨,柳葉才剛剛吐出淡黃的嫩芽,顏色還有一半未曾勻凈。如果等到長安城中繁花似錦的時候,只要走出房門便可看到到處都是賞花的人。


【賞析一】

  這首詩寫詩人對早春景色的熱愛。從詩的第三句看,題中的“城”當指唐代京城長安。作者曾任太常博士、禮部員外郎、國子司業等職,此詩約為在京任職期間所作。


【賞析二】

  此詩納清極、秾極之景于一篇,格調極輕快。詩篇特從“詩家”的眼光來寫,又寓有理趣,也可以把它看作一種創作見解:即詩人必須感覺銳敏,努力發現新的東西,寫出新的境界,不能人云亦云,老是重復那些已經熟濫的舊套。


【賞析三】

  上聯可結合詩題來理解。首句是詩人在城東游賞時對所見早春景色的贊美。意思是說,為詩家所喜愛的清新景色,正在這早春之中;也就是說,這清新的早春景色,最能激發詩家的詩情。“新春”就是早春。“詩家”是詩人的統稱,并不僅指作者自己。一個“清”字很值得玩味。這里不僅指早春景色本身的清新可喜,也兼指這種景色剛剛開始顯露出來,還沒引起人們的注意,所以環境也很清幽。

  第二句緊接首句,是對早春景色的具體描寫。早春時,柳葉新萌,其色嫩黃,稱為“柳眼”。“才”字“半”字,都是暗示“早”。如果只籠統地寫柳葉初生,雖也是寫“早春”,但總覺淡而無味。詩人抓住了“半未勻”這種境界,使人仿佛見到綠枝上剛剛露出的幾顆嫩黃的柳眼,那么清新悅人。這不僅突出了“早”字,而且把早春之柳的風姿寫得十分逼真。生動的筆觸蘊含著作者多少歡悅和贊美之情。早春時節,天氣寒冷,百花尚未綻開,唯柳枝新葉,沖寒而出,最富有生機,最早為人們帶來春天的消息。寫新柳,正是抓住了早春景色的特征。

  上面已將早春之神寫出,如再作具體描繪,必成贅疣。下聯用“若待”兩字一轉,改從對面著筆,用芳春的秾麗景色,來反襯早春的“清景”。“上林”即上林苑,故址在今陜西西安市西,建于秦代,漢武帝時加以擴充,為漢宮苑。詩中用來代指京城長安。繁花似錦,寫景色的秾艷已極;游人如云,寫環境之喧嚷若市。然而這種景色人人盡知,已無新鮮之感。此與上聯,正好形成鮮明的對照,更加反襯出作者對早春清新之景的喜愛。


【賞析四】

  “詩家清景在新春,綠柳才黃半未勻”的意思:最美的景致是在初春,嫩綠的柳樹才開始抽絲,顏色尚未均勻,這時就應以詩家的慧眼,贊美楊柳,歌唱春天,以喚起人們的熱愛。


【賞析五】

  詩的大意是說,詩人的最好時光是新春之際,——是在那柳樹剛剛抽出黃色嫩芽的時候,要是等到皇家花園里已經繁花似錦,那時刻到處都是來看花的人了,吟詩作賦已索然了。表面上看,這首詩不過平平,但如透過紙背,卻包含著另一番深刻哲理,——暗喻著人才的及早培養發掘。

  在塵世間,對于成功者,人們總是仰慕有加的。即使是那些滿懷妒意之人,也不過是仰慕之情的一種畸形反映而已。所以,當一個人獲得成功,特別是重大成功之后,無不大有門庭若市之患。在前往朝賀的人們當中,少不了那么一種人:大言不慚地聲稱“我早就看出這小子有出息”,以顯示他的慧眼金睛。這的確是非常容易不過的事。上林已經“花似錦”,大家趨而觀賞,說說“這種花真漂亮”,“那種花多好瞧”的話兒,多么自在!多么高雅!然而,這是三歲小孩都可以辦到的,——亦可指指這,點點那,或對爹,或對媽,或對爺爺奶奶學舌道:“朵朵,好看!”一副行家模樣。但,這是真本事么?花開得好,是因為陽光雨露充足,選種培植良好。一株花型秀美的水仙,不是頗令人心曠神怡么?可要知道,那單在選種之時就有著諸多學問。因此,世間最堪稱道的實在應該是那些發掘培養人才在“早”的人們,即“伯樂”是也。成功之前的人才,往往是幼稚的,甚至是可笑的,然培養者絕不會因為這種幼稚可笑而否定他們的未來,從而放棄自己的責任。他們十分清楚,人才的培養“在新春”,在“綠柳才黃半未勻”。這時候雖然沒有“花似錦”那樣誘人,但卻蘊含著“花似錦”的遠大前景。這自然不大容易。要知道,我們祖國的美好未來的實現,是多么需要這樣的人,而且是“多多亦善”。

  及早地發掘培養人才,不要等到別人已經做出成績才去稱贊夸耀于他。故,《千家詩》在入選此詩時特別點明:“言宰相求賢助國,識拔賢才當在側微卑陋之中,如初春柳色才黃而未勻也”。這應該是這首詩給我們深一層的啟迪吧!

“水邊楊柳曲塵絲,立馬煩君折一枝。”楊巨源《和練秀才楊柳》原文翻譯與賞析

【原文】

  水邊楊柳曲塵絲, 立馬煩君折一枝。

  惟有春風最相惜, 殷勤更向手中吹。


【譯文】

  沿著河岸依依行走,河邊的楊柳低垂著像酒曲那樣細嫩的長條,這不禁勾起了我這個將行之人的依依不舍之意,于是我停下馬來,請送行的您幫我折一枝楊柳吧。只有春風最懂得珍惜,仍然多情地向我手中已經離開樹干的楊柳枝吹拂。


【賞析一】

  這首詩是從行者的角度來寫,在行者眼里看來,春風吹柳似有“相惜”之意與“殷勤”之態,仿佛就是前來送行的友人。這是一種十分動情的聯想和幻覺,行者把自己的感情滲透到物象之中,本來是無情的東西,看去也變得有情了。正如宋謝枋得評此詩時所說:“楊柳已折,生意何在,春風披拂如有殷勤愛惜之心焉,此無情似有情也。”這種化無情之物為有情之物的手法,是我國古典詩歌所常用的,如唐元稹《第三歲日詠春風憑楊員外寄長安柳》云:“三日春風已有情,拂人頭面稍憐輕。”宋劉攽《新晴》詩曰:“惟有南風舊相識,偷開門戶又翻書。”都是移情于物,我國古代文學評論稱為“物色帶情”(《文鏡秘府論·南·論文意》)。這不是一般的擬人化,不是使物的自然形態服從人的主觀精神,成了人的象征,而是讓人的主觀感情移入物的自然形態,保持物的客觀形象。

  我們說末兩句耐人尋味,主要是采用了巧比妙喻和物色帶情的藝術手法,這正是此詩成功之處。


【賞析二】

  折柳贈別的風俗始于漢人而盛于唐人。《三輔黃圖》載,漢人送客至灞橋,往往折柳贈別。傳為李白所作的《憶秦娥》“年年柳色,灞陵傷別”,即指此事。這首詩雖未指明地點,細味詩意,可能也是寫灞陵折柳贈別的事。


【賞析三】

  詩的開頭兩句在讀者面前展現了這樣的場景:初春,水邊(可能指長安灞水之畔)的楊柳,低垂著象酒曲那樣微黃的長條。一對離人將要在這里分手,行者駐馬,伸手接過送者剛折下的柳條,說一聲:“煩君折一枝!”煩者,勞也,是行者向送者表示謝意。這一情景,儼然是一幅“灞陵送別圖”。

  末兩句“惟有春風最相惜,殷勤更向手中吹”,從語氣看,似乎是行者代手中的柳枝立言。在柳枝看來,此時此地,萬物之中只有春風最相愛惜,雖是被折下,握在行人手中,春風還是殷勤地吹拂著,真是多情啊!詩句以物比人,蘊含深情。柳枝被折下來,離開了根本,猶如行人將別。所以行者借折柳自喻,而將送行者比作春風。意謂,只有您如春風殷勤吹拂折柳那樣,帶著深沉真摯的感情來為我送行。只有您對我這個遠行人“最相惜”呀!這層意思正是“煩君折一枝”所表現的感激之情的深化和發展。詩人巧妙地以春風和柳枝的關系來比喻送者和行者的關系,生動而貼切,堪稱巧比妙喻。


【賞析四】

  古代詩論家鐘嶸在《詩品序》中,曾以詩一般的語言寫道:

  若乃春風春鳥,秋月秋蟬,夏云暑雨,冬月祁寒,斯四候之感諸詩者也。嘉會寄詩以親,離群托詩以怨。 至于楚臣去境,漢妾辭宮;或骨橫朔野,或魂逐飛蓬;或負戈外戍,殺氣雄邊;塞客衣單,孀閨淚盡;或 士有解佩出朝,一去忘反;女有揚娥入寵,再盼傾國。凡斯種種,感蕩心靈,非陳詩何以展其意!非長歌 何以騁其情!

  真可謂“一人之性情,天下之治亂,皆所藏納”(黃宗羲《詩歷題辭》)

  仔細欣賞古詩便可發現,楊柳在詩詞中是一個不可或缺的形象。或承載離愁別怨,或化身為無邊春色 ,或引人感嘆人世滄桑,世事變化。王國維(《人間詞話》刪稿)中說:“一切景語皆情語也。”楊柳依 依總關情。

  中國古典詩歌發展到唐代,進入了輝煌燦爛的全盛時期。本文試圖從唐詩中理出楊柳的不同應用,以 了解詩歌中楊柳的意象,進而提高人們對于詩歌的欣賞水平。


【賞析五】

  唐詩中有大量的離別詩詞涉及到“楊柳”的意念。如劉禹錫《柳枝詞》有“長安陌上無窮樹,唯有垂 楊管離別。”就直接說明楊柳是代表離別的樹。

  許多詩人在他們的詩詞中都運用了楊柳。主要是以楊柳營 造離別的典型環境,烘托離別的感傷氣氛。如杜牧《宣州送裴坦判官往舒州》中有“九華山路云遮寺,清 戈江村柳拂橋”。王維《送元二使西安》“渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新。”《送沈子福之遼東》“ 楊柳渡頭行客稀,罟師蕩槳向臨圻。”楊巨源《和練秀才楊柳》中有“水邊楊柳曲塵絲,立馬煩君折一枝 。”鄭谷《淮上友人別》中有“揚子江頭楊柳青。楊花愁煞渡江人。”韋莊《古離別》“晴煙漠漠柳毿毿 ,不那離別酒半酣。”雍裕之《江邊柳》“裊裊古堤邊,青青一樹煙。”在這些詩歌中柳都充當了重要的 角色。一方面提供了離別的典型環境,另一方面,點明了離別的主題。


 
推薦文章
點擊排行
 
網站首頁 | 關于我們 | 聯系方式 | 使用協議 | 版權隱私 | 建議留言 | 粵ICP備14050309號-2
英魂之刃we峰 足球网上投注 北京pk10计划在线计划 重庆时时彩助手官方版 多宝娱乐靠谱吗 手机版二八杠游戏下载 时时彩9码必中 pk10直播现场直播98 重庆时时彩几时开 欢乐生肖开奖平台 重庆时时彩软件 彩票绑定银行卡安全吗 二八杠洗牌顺口溜